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La sanguine
La
craie rouge naturelle, appelée aussi sanguine
française est constituée de hématite,
ou d'argile naturelle et oxyde de fer. Comme
la craie noire elle a acquis sa popularité dans
l'art du dessin vers la fin du quinzième
siècle et cette notoriété s'est
affaiblie vers la fin de la dix-huitième.
Léonard de Vinci a été considéré son
premier grand maître. Sa couleur riche
en ocre rouge lui a conféré un
rôle essentiel dans des esquisses préparatoires
de cette
époque, elle a été beaucoup
utilisée dans les
études de nus des académies florentines
et bolognaise.
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| Croquis à la
sanguine, pierre noire et pointe d'argent. |
La sanguine et pierre noire
(technique des deux crayon). (plus la craie blanche
: technique des trois crayons)
Les combinaisons de pierre
noire et sanguine rouge commencent à apparaître
en Italie très tôt au seizième siècle. D'abord les
artistes semblent avoir eu des raisons purement techniques pour adopter l'usage
de cette combinaison. La pierre noire était un outil commode pour un traçage
de base, ensuite l'artiste développait un shéma plus élaboré
à l'aide de la sanguine au-desssus du
traçé
à la pierre noire.
Cette technique appelée "technique
des deux crayons" est appliquée sur
des papiers teintés en gris, bleu, bistre
etc.
Ces papier sont granuleux, car la craie et
la sanguine ont besoin de ces types de support
pour bien accrocher à leurs surfaces. La
pierre noire est utilisée
pour les traits, les tons froids et les ombres,
la sanguine pour la coloration, la craie
blanche a été ajoutée pour les lumières,
permettant d’apporter des touches d’éclairage
("technique des trois crayons"). Les portraitistes
eurent abondamment recours à cette
technique très en vogue à la
Renaissance.
Les maîtres
florentins ATF Bartolommeo, Andrea del Sarto,
Rosso Fiorentino, et Francesco Salviati l'ont
abondamment utilisée, plus tard c'est devenu une technique majeure dans
les écoles
françaises jusqu'à la fin du dix-huitième siècle
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| Au début ne cherchez pas à dessiner
les détails. Limitez vous aux lignes et aux formes,
à la structure géométrique du sujet . |
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