| |
 |
Le
Suminagashi vient du Japon. Son origine date du 12ème
siècle. Les premières formes de marbrures
sur papier japonais furent nommées "suminagashi",
ou "encres flottantes". Ces dessins raffinés
ainsi créés sont reproduits sur le papier,
après que l’artiste ait déposé délicatement
le papier sur la surface de l'eau et que celui-ci ait absorbé les
encres flottantes. L'artiste laisse tomber avec délicatesse
et parcimonie des cercles d'encre dans l'eau, puis il souffle
sur la surface de l'eau pour produire des motifs et des
volutes aléatoires.
Plus tard la cour japonaise popularisera cet art à part entière.
Pendant le 15ème siècle, d'autres types de papiers marbrés
furent développés dans l'empire ottoman et en Perse. Un certain
papier marbré a été appelé « Ebru » ou « l'art
du nuage ». Un certain papier marbré a été appelé « Ebru » ou « l'art
du nuage ». Au lieu des encres , ils ont employé des peintures à l'huile
ou des gouaches. Ils ont également ajouté un épaississant à l'eau.
L'utilisation de cette gelatine a donné le pouvoir de contrôler
le mouvement et le dessin. Après que la peinture ait été déposée
dans l'eau, une aiguille ou un peigne ont été employés
pour créer des dessins.
|
Matériel et ingrédients pour l'atelier
de Suminagashi ou papier marbré, technique japonaise
de décoration du papier.
| Alun : |
pour préparer
votre papier. |
| Carraghénane
ou Methocellulose : |
pour fabriquer la
solution gélatineuse sur laquelle les peintures
flottent. |
| Un
grand récipient : |
un bassin ou un plateau
qui devrait être assez grand pour étendre
votre papier à plat sur la surface de la
gelatine. |
| Baguettes,
pinceaux, peignes pointes : |
pour travailler les
couleurs à la surface de la gelatine. |
| Des
compte-gouttes : |
pour appliquer le
colorant : un pour chaque couleur. |
| Palette
avec godet : |
pour les mélanges
de peinture. |
| Peintures : |
acryliques, huiles,
encre pour taille douce ou d'imprimerie. |
Préparation
Placez des journaux pour protéger votre surface de travail et essayez
d'avoir un point d'eau à proximité. Placez d'autres journaux
en couches épaisses dans un coin de l'atelier pour le séchage
des travaux. Placez votre récipient sur la surface de travail et
remplissez-le à moitié d'eau propre et tiède.
Préparation de la gelatine
La première chose que vous devez faire est de fabriquer la solution
de gelatine sur laquelle vous allez faire flotter les peintures. Il est
préférable de la préparer 24h avant l'emploi. Ajoutez
le carraghénane (poudre d'algues épaississante) lentement à l'eau
en remuant. Commencez par environ 1/4 de verre de carraghénane par
cinq litres d'eau chaude. Assurez-vous qu'elle soit entièrement
dissoute, réfrigérez alors pendant 24 heures pour obtenir
une meilleure viscosité et pour permettre aux bulles d'air emprisonnées
de remonter vers la surface de la gelatine. Avant l'emploi, elle doit être
chambrée à la température ambiante de l'atelier. Le
baquet doit contenir en épaisseur +/- quatre à cinq centimètres
de gelatine. La surface du baquet dépend de la taille des feuilles
de papier destinées à l'impression. Ajoutez le carraghénane
pour épaissir la gelatine si nécessaire, ou de l'eau pour
la fluidifier. Juste avant d'ajouter les peintures, écrémez
tout film d'impureté qui se forme sur la surface de la gelatine
en traînant une bande de journal ou un papier absorbant d'une extrémité à l'autre
du baquet.
La gelatine peut être
réemployée à plusieurs reprises
Elle peut être conservée pendant 1 semaine à température
ambiante avant qu'elle commence à prendre ensuite elle doit être
jetée. Pour la maintenir plus longtemps conservez-la au frais. Vous
pouvez conserver votre gelatine dans un baquet hermétique muni d'un
couvercle. Remettez la à la température ambiante avant chaque
utilisation. Ecrèmez avec le journal avant réutilisation
si nécessaire.
Placez vos couleurs
Fluidifiez vos couleurs uniformément . Avec un compte-gouttes ou
une seringue, déposez les à la surface de la gelatine aussi
doucement que possible. La couleur devrait s'étendre à un
cercle de 4 à 6 centimètres sur la gelatine. Essayez de garder
la majeure partie des couleurs à la surface. Si trop de couleurs
semblent descendre, fluidifiez davantage la couleur. Si la couleur s'étend
trop loin, épaississez la peinture. Continuez à ajouter la
peinture à la surface jusqu'à une bonne tonalité.
Contrastez et accordez les tonalités. Vous pouvez ajouter de nouvelles
couleurs à côté ou au-dessus aléatoirement.
Les couleurs ne se mélangent pas, mais restent plutôt séparées.
Vous pouvez enlever la peinture en passant un journal ou un papier absorbant
sur la surface.
Mise en oeuvre
Placez vos couleurs acryliques ou autres à la surface de la gelatine,
employez un pinceau japonais, un peigne ou des pailles, etc. Créez
méticuleusement des remous, des volutes, des vagues. Vous pouvez
créer des endroits "négatifs" dans la création
en plaçant de l'eau savonneuse sur la surface avec un compte-gouttes
ou en vaporisant. Employez 1/8 cuillère à café de
savon liquide dans un demi-verre d'eau. Employez cette technique pour garder
des réserves claires dans vos créations. Utilisez des peignes
et des balais de brindille de votre conception pour créer des effets
intéressants.
L'eau calcaire
Les eaux trop dures sont déconseillées . Si l'eau dans votre
région est dure vous devez ajouter un certaine quantité d'adoucissant.
Car l'eau trop chargée en calcaire peut influencer la qualité des
résultats. Vous pouvez utiliser de l'eau de source ou de l'eau distillée.
Préparation du papier
Dissolvez 1/8 de verre d'alun par 25 cl d'eau chaude. Laissez refroidir
cette solution à la température ambiante. Plongez une éponge
dans la solution d'alun et épongez complètement la surface
de votre papier (cette opération s'appelle le mordançage)
elle permet aux colorants d'intégrer les fibres du papier. Laissez
sècher la solution, car le papier doit-être obligatoirement
sec avant l'impression.
Création du Suminagashi
Posez votre papier sur la surface de la gelatine entre deux à cinq
secondes . Déposez le en commencant par le milieu pour éviter
les bulles d'air et laissez les extrémités tomber sur la
surface pour éviter les bulles d'air. Enlevez votre papier et si
nécessaire enlevez la gelatine excessive en passant le papier légèrement
sous l'eau avec précaution. Et voilà votre premier Suminagashi.
|
|
|
 |
| Dans la peinture sur carton et bois evitez
que le support s'incurve en préparant le support sur
ses 2 faces |
|
